Juan Pablo Bondi se luce en un repaso por la saga de Jason Bourne, la cual redefinió el género de acción en los últimos años. Imperdible.
Origen literario
El escritor norteamericano de
Robert Ludlum publicó la primera novela de Jason Bourne, llamada “The Bourne
Identity”, en 1980 y contenía una historia enmarcada en la situación global de la Guerra Fría. La
segunda novela fue publicada en 1986, titulada “The Bourne Supremacy” y la
tercera fue en 1990 bajo el nombre de “The Bourne Ultimatum”. Luego de su muerte
el escrito Eric Van Lustbader siguió con las aventuras de Jason Bourne con “The
Bourne Legacy” en el 2004, “The Bourne Betrayal” en el 2007 y “The Bourne
Sanction” en el año 2008. Otras
novelas de Bourne escritas por Lustbader son: “The Bourne Deception” (2009),
“The Bourne Objetive” (2010), “The Bourne Dominion” (2011), “The Bourne
Imperative” (2012).
Primera Adaptación y antecedente cinematográfico
En 1988 la cadena ABC estrena “The
Bourne Identity”, cuya duración excede las 3 horas. Protagonizada por Richard
Chamberlain y Jaclyn Smith, el film es bastante fiel a la novela de Ludlum, ya
que está situada en la época de la Guerra Fría y el antagonista es Carlos El Chacal.
El film fue hecho con un obvio bajo presupuesto ya que era una producción para
televisión. También fue grabado en el tradicional formato 4:3 de la época (full
screen). En 1996 se estrenó “The Long Kiss
Goodnight” (El Largo Beso del Adiós), un film dirigido por el finlandés Renny
Harlin y escrito por Shane Black, quien a su vez fue reescrito posteriormente, cuya
premisa y narrativa era muy similar a “The Bourne Identity” pero sin llegar a
plagio. Protagonizado por Geena Davis, Samuel L. Jackson y Brian Cox, este
trabajo fue un fracaso comercial que atrasó la carrera de Davis y Harlin.
Nueva Adaptación
En el año 2002 se estrenó una
nueva versión de “The Bourne Identity” (Identidad Desconocida, título en
Argentina) con Matt Damon, Franka Potente, Brian Cox y Julia Stiles. Esta nueva
versión fue escrita por Tony Gilroy y William Blake Herron. La idea de una
nueva versión de esta historia vino del director Doug Liman, conocido en aquel
momento por films independientes como “Swingers” (1996), con Vince Vaughn, o “Go”
(1998), con Sarah Polley. Liman consiguió luego de 2 años de tratativas los
derechos del personaje y con la ayuda del guionista Tony Gilroy hicieron esta
nueva adaptación de la novela de Ludlum, solamente manteniendo al personaje, sus
características y la premisa principal de la novela, todo lo demás fue
descartado (en especial porque la película no iba a ser de época, por lo tanto
el tema de la Guerra Fría
y Carlos El Chacal estaban desactualizados), estas sugerencias fueron hechas
por Gilroy, quien pensaba que el guión original que se le fue entregado a él
por Liman era malo. Según Gilroy en una carta entregada a Matt Damon, el film
era “acción con intimidad. Credibilidad emocional. Locaciones exóticas tratadas
de manera poco glamorosas”.
“The Bourne Identity” estuvo
plagado de problemas, en parte por las constantes refilmaciones y en parte por
el estudio, que quería filmar las escenas de París y las afueras de París en
Montreal, para acortar gastos. Para empezar el guión de Tony Gilroy fue
cambiado por otro que contenía más acción y menos desarrollo de personajes
(aparentemente escrito por David Self, a pedido del estudio), lo cual
sorprendió y disgustó a Damon cuando llegó a París para empezar la filmación.
Liman y Damon lograron imponer el guión de Gilroy pero esto causó cambios en el
calendario de filmación y en el presupuesto. Asustados, los miembros del
estudio mandaron a Frank Marshall, veterano productor de Steven Spielberg, a
supervisar la filmación.
Cuando Marshall llegó a París
tuvo un dilema, filmar o no las escenas situadas en la granja en las afueras de
la ciudad de las luces (escenas que culminan con la muerte del personaje
interpretado por Clive Owen), ya que no estaban programadas ni había suficiente
presupuesto para hacerlas (por el cambio de guiones). Al final Damon y Liman
convencieron a Marshall para que el estudio financiase la filmación de estas
cruciales escenas que servían para llegar al acto final del film. Durante toda
la filmación Tony Gilroy estuvo mandando hojas de guión por fax como parte de las reescrituras.
El film fue testeado con
diferentes audiencias y la queja principal era la falta de acción al final del
largometraje, por lo cual se refilmó esta sección varios meses después de haber
grabado la película, lo cual hizo que “The Bourne Identity” se estrenase en el
2002 y no en el 2001 como originalmente se había planeado.
Doug Liman dijo que su intención
con “The Bourne Identity” era hacer un film a
la europea, para eso consiguió a la actriz alemana Franka Potente, conocida
por “Lola Rennt” (Corre Lola Corre, de
Tom Tykwer) y filmó en Francia, República Checa, España e Italia, entre otras
locaciones. Con una estética un tanto desprolija, tanto en movimientos de
cámara como en la edición (probablemente en parte debido a los problemas
surgidos durante la filmación) “The Bourne Identity” fue un éxito tanto de taquilla
como de crítica, un film de espionaje atípico en una era donde el público
estaba acostumbrado a las exageraciones de autos invisibles y rayos solares
mortales de James Bond.
Secuela
Con el éxito de la primer parte,
el estudio pensó en volver a resucitar al personaje de Jason Bourne con una
segunda parte, titulada “The Bourne Supremacy” (La Supremacía de Bourne).
UN primer paso fue volver a contratar a Tony Gilroy para hacer un guión. Gilroy
intentó que la nueva película no fuese una repetición de la anterior , por otra
parte Gilroy pensó que Bourne tenía que pagar sus pecados como asesino
entrenado por la CIA
y así ganarse de manera correcta la simpatía del público. Con otro guión
minimalista listo para filmarse, Universal contrató al inglés Paul Greengrass
para dirigir, dejando de lado a Doug Liman debido a su desprolija forma de
trabajar (a pesar de eso, Liman tiene crédito como productor ejecutivo en este
film).
Lo que trajo Greengrass al mundo
de Bourne fue un estilo documental tanto a la puesta en escena como en la
edición, con tomas que duraban pocos segundos y con mucha cámara en mano y una
fotografía más opresiva, con mucho desenfoque, también con la ayuda de Damon
Greengrass pudo refilmar el final de “The Bourne Supremacy” antes de su estreno
a un costo de 200 mil dólares.
“The Bourne Supremacy” se estrenó
en el 2004 y terminó siendo un éxito mayor que su antecesora tanto en taquilla
como en crítica.
Tercera Parte
En el 2007 salió en cines “The
Bourne Ultimatum” (Bourne: El Ultimátum), con un primer borrador escrito por
Gilroy, por el cual recibió alrededor de 3 millones de dólares, éste fue
reescrito por el dramaturgo inglés Tom Stoppard (según él, no quedaron líneas
suyas en el guión final pero según Greengrass, la escena de Nicky en el bar con
Bourne fue idea de Stoppard), Scott Z. Burns y George Nolfi.
El borrador de Gilroy quedó
inconcluso debido a que el escritor se preparaba para filmar su debut
cinematográfico como director, lo cual causó que la grabación de “The Bourne
Ultimatum” empezase sin un guión completo. Según Damon, el guión entregado por
Gilroy era de mediocre calidad y hubiese terminado la carrera de cualquier
guionista primerizo.
“The Bourne Ultimatum” tiene una
cuestión narrativa bastante inusual, la historia del film comienza antes del
final de “The Bourne Supremacy” y termina después del final de dicho film. Lo
cual hace de “The Bourne Ultimatum” esté en un espacio temporal similar al del
anterior trabajo.
En estos tres trabajos el
compositor elegido fue John Powell, quien reemplazó a Carter Burwell en “The
Bourne Identity” debido al atraso en el estreno de dicho largometraje. En la
primera parte Powell combinó elementos clásicos con electrónicos, lo cual le
dio al film una identidad propia, con temas principales fácilmente identificables
pero sin caer en algo genérico. Para la segunda parte, John Powell se inspiró
en la locación de Goa, India y en el músico inglés Peter Gabriel para darle a
la banda sonora un giro más étnico e íntimo a la vez. Con este trabajo Powell
refinó los temas utilizados en la primera película para darles su forma
definitiva. En la 3er parte de la saga de Bourne, John Powell terminó haciendo
una banda sonora que englobaba su trabajo en la saga.
Reinvención de la saga
En el año 2012 se estrenó la
cuarta parte de la saga llamada “The Bourne Legacy” (El Legado Bourne), esta
vez con nuevo equipo creativo y con nuevo protagonista, el personaje Aaron
Cross, interpretado por Jeremy Renner.
Sin ningún interés en volver a la
saga, Tony Gilroy fue atraído al proyecto por los productores con dos promesas:
dirigir el nuevo film y reinventar el universo Bourne. Los productores
intentaron sin éxito hacer una continuación directa con Greengrass y Damon,
entregando nuevos guiones hechos por Joshua Zeturner y George Nolfi pero
ninguno fue aprobado.
Al principio Tony Gilroy se
reunió con los productores solamente para ver cómo podía seguir la historia,
darles algunos consejos e ideas al grupo creativo. Luego sucedió que los
productores le ofrecieron esta oferta y Gilroy aceptó. La historia de “The
Bourne Legacy” tampoco está basada en la novela de Lustbader, sino en una
historia nueva creada por Gilroy y su hermano Dan. “The Bourne Legacy” expandió
el universo Bourne, mostrando que hay otros programas de agentes y que la CIA colabora con las
farmacéuticas para crear la próxima generación de soldados. Con los sucesos
provocados por Jason Bourne, el gobierno, por medio del personaje de Edward
Norton, elimina a todos los agentes para tapar el escándalo pero Cross logra
escapar con la ayuda de una científica interpretada por Rachel Weisz.
En este film trabajaron Robert
Elswit, quien reemplazó al director de fotografía de las anteriores entregas,
Oliver Wood. Elswit junto a Gilroy buscaron una nueva estética, con menos
cámara en mano y planos más largos, sin desviarse demasiado del look de las
anteriores películas. La música cambió mucho, ya que John Powell fue
reemplazado por James Newton Howard, quien hizo una música más clásica y menos
étnica o electrónica.
El film resultó siendo un éxito
relativo de taquilla y de crítica, sin llegar a superar a las anteriores
entregas.
En todas la películas se utilizó
el tema de Moby, “Extreme Ways” pero en “The Bourne Ultimatum” y “The Bourne
Legacy” se utilizaron dos mezclas diferentes de la canción supervisadas por
este artista.
Final, por ahora….
Las películas que conformaron el
mundo de Bourne, en especial las que fueron hechas por Paul Greengrass fueron
muy copiadas por Hollywood, en especial a cuanto estética y edición se refiere,
cuando no por la estructura, y esto se puede ver en películas como “Quantum of
Solace” (2008), con sus cortes rápidos e historia simple, o con “Battle: Los Angeles” (Invasión del Mundo - Batalla:
Los Ángeles, del 2011) o “The Hunger Games” (Los Juegos del Hambre, del 2012).
Este estilo es usado en estos films con varios motivos, uno puede ser para
crear tensión o hacer que el trabajo se mueva lo más rápido posible; También
puede ser para crear un punto de vista, cómo si el espectador estuviese dentro
de dicho largometraje o también para obscurecer las partes más violentas con el
fin de recibir una calificación menor (como es el caso de “The Hunger Games”,
la cual apunta a un público más joven, la violencia está implícita por los
movimientos de cámara y por el montaje). Esta forma de hacer cine no es nueva,
hay antecedentes como “La
Battaglia di Argeli” (la Batalla de Argelia) de Gillo Pontecorvo.
A diferencia de estos nuevos
films, el trabajo de Gilroy en Bourne era más delicado y no sólo se basaba en
una cuestión estética y/o rítmica. Por ejemplo, en una escena de “The Bourne
Supremacy” Jason Bourne provoca indirectamente la muerte de su amada Marie al
cambiar de asiento en una persecución, Marie recibe un disparo que era para
Bourne, y esto da comienzo al desarrollo del film en donde, incitado por la
culpa, Bourne viaja hasta Moscú para pedir perdón a una mujer por haber
asesinado a los padres de ella.
Recientemente el presidente de
Universal Adam Fogelson dijo que están empezando a planear una quinta entrega.
5 comentarios:
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