BAFICI: Berberian Sound Studio, de Peter Strickland

No hablaremos aquí de los laberintos referenciales a los que da lugar Berberian Sound Studio por que el catálogo del festival ya lo hizo por nosotros (se menciona a Kafka y Lynch, dos comodines que se pueden aplicar a casi cualquier película incluyendo Te Rompo el Rating con el Gordo Porcel) y ya hemos ido y regresado más de una vez sobre ese tema: Tenemos para nosotros que Amer (2009, Bruno Forzani) hizo algo similar en cuanto a forma y estilo -cargarse la stampa Argento y la psiquiatría musical de Goblin- aunque en ese caso el resultado fuera sorprendente al principio, más o menos lindo hasta la mitad y aburrido de allí en más, ahogándose en un rulo insoportable semejante a una publicidad de Campari ó Gancia Spritz, hoy tan de moda ambos.

Buio Omega, gore italiano de Joe D`Amato

El director italiano Joe D´Amato vuelve al foso radioactivo de clásicos Z con otro de sus clásicos exclusivos para personas amantes del mal gusto.
Buio Omega (o Buried Alive como se estrenó en Estados Unidos) es una gran película para los fanáticos de lo bizarro, aunque es difícil explicar por qué.

Foso / Interceptor, de Michael Cohn

La Tierra está devastada por la guerra nuclear, las lluvias han desaparecido y con ella la civilización y el agua. Todo es un gran desierto con psicópatas luchando en sus autos deportivos llenos de armamentos y sus motos. Así es el futuro en Interceptor, una de las decenas de películas italianas inspiradas en Mad Max.

Crítica / Gomorra, de Mateo Garrone

Podría sonar un tanto antojadizo el elaborar una relación entre esta potente producción del cine italiano, que cuenta idas, vueltas y vericuetos varios de la Camorra, y el cine de Lucrecia Martel, más exactamente el de su ópera prima, La ciénaga.